Beginilah Rupa Pemulihan Teater yang Lambat

Ya, Tahun cahaya memperoleh hanya $50.5 juta dalam penampilan sulung domestiknya yang mengecewakan Jumaat-Ahad, yang bersama-sama dengan $83 juta cume global nampaknya meletakkan $200 juta Toy Story spin-off/pelancaran semula/dsb. dalam laluan ke sekitar $300 juta global. Jika ia berjalan di sini dan di luar negara, baik, bagus. Walaupun yang paling teruk berlaku, dan sejujurnya ini rasanya Solo: Kisah Star Wars sekali lagi, sebuah filem animasi masih dibuka dengan $50 juta hujung minggu lalu. Ia menandakan kali pertama sejak Jun 2013 itu (bersama Penguasaan Dunia Jurassic and Top Gun: Maverick) kami mempunyai tiga filem semuanya memperoleh pendapatan lebih $40 juta. Hujung minggu ini menyaksikan pelepasan Elvis and Telefon Hitam. Sudah pasti kami akan mempunyai empat filem yang memperoleh pendapatan sekurang-kurangnya $20 juta. Kami dapat melihat lima filem sedemikian buat kali pertama sejak Julai 2016. Beginilah rupa pemulihan teater.

Kembali kepada sesuatu yang menghampiri keadaan normal bukanlah dunia di mana setiap tiang khemah bersambung dan setiap filem "biasa" mendapat hasil kasar yang lumayan di samping tiang khemah. Persaingan daripada penstriman, kemudahan menonton di rumah dan dorongan studio ke arah VOD dan tingkap teater yang lebih pendek telah mewujudkan normal baharu di mana peratusan penonton wayang tempatan yang lebih besar membelanjakan lebih banyak wang mereka dengan jumlah "filem acara" yang lebih kecil. Pada 2018, tujuh filem teratas (Black Panther, Avengers: Infinity War, Incredibles 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aquaman, Deadpool 2 and The Grinch) menyumbang $3 bilion, atau 26% daripada pai bersaiz $11.6 bilion. Dan yang dipuji Permainan Malam dilihat sebagai sempadan yang ajaib kerana melepasi $100 juta walaupun lima tahun sebelum itu biasa-biasa saja Kita ialah keluarga Millers boleh memecahkan $275 juta tanpa mengeluarkan peluh. Pengaturcara studio bergelut sebelum Covid, dan mereka akan bergelut selepas Covid.

Apa yang telah kita lihat sejak Mei 2021, apabila Tempat Yang Tenang Bahagian II masih memperoleh kira-kira sebanyak ($160 juta domestik daripada debut Jumaat-Isnin $57 juta dan $297 juta di seluruh dunia) seperti yang mungkin diperoleh pada Mac 2020, tiang khemah yang akan berjaya dalam masa biasa kebanyakannya berjaya pada 2021 dan 2022. Tiada Masa untuk Mati memperoleh $774 juta global, Batman memecahkan $770 juta, Doctor Strange 2 membersihkan $945 juta dan Sonic the Hedgehog 2 hampir $400 juta. Beberapa perkara besar, seperti Lelaki percuma ($ 330 juta), Godzilla Vs. Kong ($ 469 juta), Spider-Man: Tiada Jalan Rumah ($ 1.9 bilion), Yg belum pager ($ 400 juta), Semuanya Di Mana-mana Sekaligus ($ 84 juta) dan Top Gun: Maverick ($900 juta-dan-kiraan) telah melebihi jangkaan pra-Covid. Malah Warner Bros.' tiang khemah rindu (The Matrix Resurrections, The Suicide Squad and Space Jam: Warisan Baru) adalah tanda tanya komersial sebelum "Projek Popcorn."

Untuk bersikap adil, Tom dan Jerry and Godzilla Vs. Kong pada dasarnya disimpan panggung wayang dan Dune berprestasi tinggi dengan $400 juta di seluruh dunia. milik Disney Tahun cahaya juga menjadi tanda tanya sebelum Covid. Ia adalah eksploitasi IP yang sinis, dan percubaan berterusan untuk menerangkan secara berlebihan apa yang hanya "seorang penggerak sci-fi Pixar yang menampilkan Buzz Lightyear" mencipta kekeliruan selama bertahun-tahun (agak berprestasi) di kalangan yang sentiasa dalam talian. Sudah tentu, saya akan berpendapat bahawa keputusan Disney untuk menghantar Jiwa, Luca and Menjadi Merah kepada Disney+ yang dibuat Tahun cahaya nampak kurang layak teater, tetapi Disney tidak perlu menghantar Luca (pada Jun 2020) dan Menjadi Merah (pada April 2021) ke penstriman. Itu adalah *pilihan* yang bertujuan untuk membeli saham Disney pada masa Wall Street sedang meminum Kool-Aid “penstriman adalah segala-galanya”, sama seperti ia adalah pilihan untuk merawat EncantoKeluaran teater sebagai pratonton menyelinap yang dimuliakan untuk debut Disney+.

Satu sebab besar teater tidak berasa "kembali dan lebih baik daripada sebelumnya" adalah kerana kekurangan siaran teater yang ditawarkan secara tetap. Spider-Man: Tiada Jalan Rumah melepasi Januari dan awal Februari kerana tiada kemunculan musim Oscar (sebahagian daripada isu "filem biasa masih bergelut") dan hampir tiada persaingan tiang khemah perbandingan. Sony mengalihkan cerita komersil Jared Leto Morbius hingga April (yang mendorong Yg belum pager pada bulan Februari), meninggalkan hanya Menjerit untuk memerintah pada bulan Januari. March kehilangan Guy Ritchie Operasi Fortune (masih belum dikeluarkan) dan Disney Menjadi Merah dan hanya ditinggalkan Batman and The Lost City. April dibungkus dengan kemas (Morbius, Sonic 2, yang sentiasa ditakdirkan Binatang Hebat 3, Ambulans, The Northman, The Bad Guys, dsb.) tetapi May baru sahaja Doctor Strange 2 and Gun 2 Teratas dengan dua jentikan yang lebih kecil (Downton Abbey 2 and Penyala api) di antara.

Terdapat segelintir sebab mengapa filem itu kelihatan begitu kecil. Masih terdapat masalah pasca produksi yang disebabkan oleh Covid yang menyebabkan filem seperti itu Black Adam daripada musim panas. Pengaturcara studio seperti Jennifer Lopez's Perkahwinan Senapang dan Kevin Hart Lelaki dari Toronto masih dijual kepada streamer. Keputusan yang dibuat kembali apabila penstriman dilihat sebagai penawar ajaib masih dimainkan, yang bermaksud (contohnya) kehebatan Disney Chip dan Dale: Rescue Renjer dan Warner cukup menggembirakan Bapa Pengantin pembuatan semula adalah tayangan perdana. Terdapat sebilangan besar "pengaturcara studio" ihsan 20th Century Studios (The Valet, Fire Island, Good Luck to You, Leo Grande, The Princess, Not Okay and Mangsa) itu mungkin teater tetapi kini terikat dengan Hulu. Semua ini digabungkan untuk mencipta senario di mana ancaman terbesar kepada teater bukanlah Covid tetapi kekurangan filem teater.

Saya berharap kemunculan semula Paramount yang ajaib, komitmen lisan Sony terhadap tingkap sekolah lama dan David Zaslov dari Warner Bros. Discovery yang didakwa melakukan 20-25 teater setiap tahun bermakna kami telah beralih arah. Teater itu masih dilihat seperti dalam talian (dan pendapatan keseluruhan masih turun dari 2019) adalah disebabkan kekurangan produk teater peringkat pertengahan biasa (berkati A24 dan Universal/Fokus di hadapan ini) di samping industri dan media yang kelihatan berakar umbi untuk kegagalan. Restoran tidak berurusan dengan peneraju industri dan jenis media yang meminta pengguna hanya tinggal di rumah dan memesan masuk. Kami mempunyai bukti yang konsisten sepanjang tahun lepas bahawa filem besar masih menghasilkan banyak wang di pawagam. Kami mempunyai tiga filem yang memperoleh pendapatan $40 juta hujung minggu lalu dan mungkin menyaksikan lima filem memperoleh kutipan $20 juta hujung minggu ini. Mesejnya telah jelas: Jika anda mengeluarkannya, khalayak akan datang dan melihatnya.