Bolehkah Filem Membuat Kembali Box Office Pada 2022?

Sememangnya tiada siapa menjangkakan Universal Yang 355 ($350,000 dalam pratonton Khamis) untuk keluar pada sebarang tahap hujung minggu ini. Pelakon aksi ensembel Simon Kinberg yang disemak dengan teruk dan bebas buzz, dibintangi oleh Jessica Chastain, Fan Bingbing, Penelope Cruz, Lupita Nyong'o dan Diane Kruger, mendapat ulasan yang buruk dan terus terang adalah jenis pelakon "wanita juga boleh sepak" seperti sekarang. hampir sub-genrenya sendiri dalam dunia penstriman. Mengapa perlu memandu ke teater untuk melihat Yang 355 apabila anda boleh mengejar Karen Gillan Milkshake serbuk mesiu, Chastain Ava, Mary Elizabeth Winstead Kate, Kate Beckinsale Jolt (bersama-sama dengan teater Maggie Q. tetapi kini di VOD Anak didik) di rumah? Walau bagaimanapun, ia merupakan contoh pertama jenis filem tertentu yang akan mencuba kemunculan semula pada tahun 2022. Ia adalah keluaran teater berkonsep tinggi yang asli, bukan francais, dipacu bintang dan berkonsep tinggi. Dalam erti kata lain, ia hanyalah sebuah filem.  

Kami mengetahui pada tahun 2021 bahawa blokbuster kutub khemah yang telah ditetapkan, fikirkan Godzilla Vs. Kong, A Quiet Place part II, F9, No Time to Die dan filem Marvel, masih menjadi taruhan selamat. Bahawa Hollywood berharap untuk kembali ke keadaan normal secara perbandingan (jika bukan paras tertinggi $11 bilion-tambah dalam beberapa tahun sebelum Covid-XNUMX) adalah hasil daripada bekalan filem mega yang telah ditetapkan secara berterusan (fikirkan Dunia Jurassic: Dominion, Mission: Impossible 7, Avatar 2 dan pelbagai filem Marvel/DC) bermula pada bulan Mac dengan Batman. Spider-Man: Tiada Jalan Rumah ($635 juta domestik dan sekitar $1.42 bilion global) menunjukkan bahawa kutipan kasar pra-pandemi masih mungkin, yang menjadi petanda baik bagi francais tiang khemah aksi/fantasi yang sudah mengancam untuk memonopoli industri. Tetapi mempunyai dua tahun penggunaan di rumah, bersama-sama dengan studio membongkok atau memecahkan tingkap teater untuk keuntungan penstriman jangka pendek, seterusnya menjadikan pengaturcara studio usang? 

Seperti yang pembaca biasa tahu, bahaya komersial untuk kenderaan bintang berkonsep tinggi dan penyesuaian baharu kepada anda tidak bermula dengan Covid. Di mana penonton pernah melihat filem acara dan tawaran lain yang agak komersial di pawagam, sama ada kenderaan berbintang, filem asal berkonsep tinggi atau adaptasi baharu kepada anda, yang "menonton filem hanya untuk melihat filem" peralihan demografi, hampir semalaman lewat. 2015/awal 2016 ke penstriman. Kami melihat gelombang keluaran 2016 sekali komersial (Wiski Tango Foxtrot, 13 Jam, The Boss, dsb.) underwhelm atau bom langsung semasa penonton beramai-ramai hadir ke filem adiwira (Deadpool, Batman lwn Superman, Captain America: Civil War, dsb.) dan toon haiwan bercakap (Zootopia, Mencari Dory, Kehidupan Rahsia Haiwan Kesayangan, dan lain-lain.). Tawaran di rumah termasuk rancangan televisyen "prestij" dan penstriman asal, selalunya tambang yang dipacu oleh bintang dewasa, yang menawarkan nilai pengeluaran dan kualiti relatif hampir setanding dengan kebanyakan yang boleh disediakan oleh Hollywood di pawagam.  

Gabungkan itu dengan persediaan teater rumah mampu milik, membolehkan lebih banyak isi rumah membeli HDTV dan bar bunyi 55" itu, dan tetingkap "dari teater ke VOD" yang lebih pendek. Namun begitu, box office domestik mencecah $11 bilion pada 2015 (sebahagiannya terima kasih kepada lebih persembahan oleh Dunia Jurassic and Star Wars: Pasukan membangkitkan) dan mengekalkan penanda aras itu sehingga Covid memaksa pawagam ditutup pada 2020. Walaupun mengambil kira inflasi, jumlah jualan tiket menurun tetapi tidak begitu teruk. Walau bagaimanapun, lebih banyak wang telah dibelanjakan untuk jumlah tayangan teater tahunan yang lebih kecil dan lebih kecil, dengan lebih banyak tiket tersebut menjadi pilihan "premium" (IMAX, 3-D, Dolby, D-Box, dsb.). Pada 2011, enam penerima pendapatan domestik teratas menyumbang 16.9% daripada box office tahunan. Enam filem teratas pada 2019 menyumbang 28.5% daripada jumlah $11.4 bilion. Tahun lepas, andaikan Tiada Jalan Rumah retak $750 juta, ia adalah 38% daripada jumlah $4.5 bilion.  

Statistik "1/4 hingga 1/3 daripada jumlah box office yang dibelanjakan untuk enam filem teratas" ini merangkumi hampir setiap aliran suram yang saya renungkan. Itulah sebabnya filem asli dan kenderaan bintang bergelut. Itulah sebabnya penonton nampaknya ingin menonton lebih banyak Harry Potter bukannya menemui “seterusnya Harry Potter.” Itulah sebabnya penonton mendakwa mahu dan memperjuangkan kepelbagaian tetapi hanya muncul apabila ia adalah filem yang mereka sudah mahu tonton. Kuasa bintang mentah digunakan untuk membenarkan asal berkonsep tinggi seperti Magic Mike (Channing Tatum adalah seorang penari telanjang), Halangan (Will Smith sebagai artis pikap bukan toksik) dan Force One (Harrison Ford sebagai presiden yang menyindir) untuk berkembang maju bersama-sama permainan francais/IP yang lebih eksplisit. Cangkuk "orang ini yang anda suka dalam filem yang kelihatan menarik" telah beralih kepada penstriman, yang mungkin berbau teater seperti Notis merah and Spencer Sulit boleh menjadi pemecah rekod asal Netflix.  

Tahun lepas adalah tentang membuktikan daya hidup tiang khemah blockbuster francais yang telah ditetapkan dalam kebiasaan baharu ini. Adil atau tidak, tahun ini, terutamanya apabila jangkitan Omicron menurun, pada asasnya peluang terakhir untuk membuktikan daya maju teater "filem filem." Halle Berry dan Patrick Wilson akan menyelamatkan dunia dari bulan di Roland Emmerich Kejadian Bulan pada Februari. Sandra Bullock dan Channing Tatum akan cosplay Romancing Batu in The Lost City pada bulan Mac. Brad Pitt dan pelakon semua bintang akan cuba buat Kereta Peluru bintang+konsep hit pada bulan Julai. Olivia Wilde Jangan Risau Sayang, lakonan Florence Pugh dan Chris Pine, akan cuba menjadi yang seterusnya Gone Girl pada bulan September. Permainan Hollywood lama Damien Chazelle Babylon akan berakhir 2022 cuba membuktikan La La Land bukan kebetulan. Kami ada dua kom rom Jennifer Lopez (Kahwini saya pada bulan Februari dan Perkahwinan Senapang dalam bulan Jun).  

Terdapat banyak lagi, termasuk pembuatan semula Michael Bay yang baru untuk anda Ambulans, komedi aksi Jason Statham/Aubrey Plaza asal Guy Ritchie Operasi Fortune, meta-komik Berat Bakat Besar yang Tak Tertanggung (Kenderaan bintang tawaran besar pertama Nicolas Cage sejak Ketinggalan pada akhir 2014), biopik untuk Elvis Priestley, Bee Gees dan Whitney Houston, semi-autobiografi Steven Spielberg Keluarga Fabelman, dua Blumhouse asal (Scott Dickenson's Telefon Hitam dan pukulan pasti Jordan Peele Tidak) dan Kevin Hart/Woody Harrelson "lelaki biasa disalah anggap sebagai pembunuh bayaran" Lelaki dari Toronto. Sebahagian daripada filem ini akan menjadi bagus, dan tidak semuanya pasti dapat dipastikan secara komersial walaupun dalam masa pra-penstriman. Sesetengah daripada mereka akhirnya akan menjadi pemimpin kerugian yang dimuliakan untuk penampilan pertama mereka sebagai item penstriman A-level. Walau bagaimanapun, ini kebanyakannya adalah filem sekolah lama, berkonsepkan bintang+yang tidak bertujuan untuk melancarkan francais dan tidak bergantung pada IP sedia ada. 

Saya berharap perjanjian tingkap TV berbayar Sony dengan Netflix adalah jaringan keselamatan komersial untuk membuat yang seterusnya pemandu bayi. Kita mungkin melihat keadaan di mana Nightmare Alley or Malam tadi di Soho hanya wujud secara teater untuk bersaing merebut anugerah dan menggunakan prestij kewujudan teater sebagai promosi pra-penstriman, tanggapan yang Netflix nampaknya sudah faham. Namun begitu, saya berharap tawaran yang pelbagai dan banyak (kebanyakannya melarikan diri) "hanya sebuah filem besar" ini cukup berjaya untuk meyakinkan studio untuk terus menghasilkannya untuk pawagam. Mudah untuk melihat Warner Bros.' Batu tulis fokus IP atau barisan dan berkabung Marvel/animasi Disney. Apabila Warner Bros. meluangkan masa tiga tahun untuk menawarkan diri Raja Richard, Jalan Kembali and The Kitchen untuk mengosongkan auditorium dan jam tangan Disney Tomorrowland, A Wrinkle in Time and Ratu Katwe (dan kebanyakan tawaran Fox 2018-2021) bom, baiklah, studio bukan badan amal.  

Jika kita tidak muncul untuk Di ketinggian, kemudian seterusnya Di Heights sama ada tidak akan wujud atau akan menjadi penstriman asal yang lebih murah. Ya, pandemik global merumitkan keadaan. Selain itu, beberapa studio (seperti boleh dikatakan Disney) terlalu gembira untuk memberitahu penonton supaya menunggu sehingga rumah untuk filem bukan acara, terutamanya kerana Wall Street nampaknya mengutamakan hasil penstriman mengatasi sumber lain tidak kira mata wang mentah sebenar yang diperolehi. Pawagam mungkin boleh bertahan dengan hanya bekalan tiang khemah stereotaip yang stabil, kerana A) harga tiket yang lebih tinggi untuk tiang khemah yang layak IMAX bermakna lebih banyak wang dan B) popcorn yang dibeli untuk Spider-Man: Tiada Jalan Rumah kos sama seperti yang dibeli semasa Nightmare Alley. Tetapi studio perlu menunjukkan bahawa masih terdapat daya hidup komersial dalam filem bukan francais. Jika tidak, seperti yang saya katakan selama bertahun-tahun, kita mendapat industri filem yang sepatutnya.