'Everything Everwhere' Mendahului Carta VOD Ditengah-tengah Pencapaian Box Office

Vudu melaporkan bahawa gelaran terbesar mereka pada hujung minggu lalu sememangnya A24 Semuanya, Di Mana-mana Sekaligus. A24 indie, yang ternyata sebenarnya berharga hampir $20 juta daripada $25 juta seperti yang dilaporkan pada awalnya, tiba pada "jualan elektronik" (harga untuk dibeli" VOD) pada hari Selasa lalu. Setakat semalam, ia adalah tajuk teratas di iTunes dan YouTube juga, sambil meletakkan (pada masa ini) keempat di Google dan ketujuh di Amazon. Ini adalah susulan fantasi aksi multiverse arahan Daniels yang melepasi dua pencapaian box office.

Pertama, ia melepasi Channing Tatum Anjing ($62 juta daripada $18 juta kemunculan pertama Hari Presiden Jumaat-Isnin) untuk menjadi penerima aksi langsung asal era Covid terbesar ketiga di belakang The Lost City (dibintangi Sandra Bullock dan, eh, Channing Tatum dan memperoleh $104 juta domestik) dan Ryan Reynolds Lelaki percuma ($121 juta). Kedua, dengan $86 juta di seluruh dunia, ia adalah pendapatan global terbesar A24.

Filem Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong telah memperoleh $63 juta domestik, iaitu A) kutipan A24 terbesar pernah dan B) lebih besar daripada mana-mana keluaran musim Oscar tahun lepas kecuali untuk Dune ($108 juta). Ini bermakna, hampir secara lalai, ia mungkin menjadi faktor utama dalam perlumbaan anugerah tahun depan. Satu-satunya entri lain yang patut diberi perhatian ialah Gerard Butler Terakhir Dilihat Hidup, iaitu tahap rendah Pecahan knock-off, sama seperti Kedai Cop adalah riff (sangat menyeronokkan). Serangan ke atas Precent Thirteen and Den Pencuri adalah bermodel baru Haba.

Itulah satu-satunya tajuk yang bukan keluaran teater yang luas atau separuh lebar secara eksplisit. Selebihnya senarai Vudu, dan ini kebanyakannya terpakai pada platform VOD yang lain juga, terdiri daripada teater baru-baru ini dari Mac (The Lost City, The Batman), April (Berat Bakat Besar yang Tidak Tertanggung, Orang Jahat, Sonic the Hedgehog 2, Binatang Hebat: Rahsia Dumbledore, Morbius) dan juga Mei (Downton Abbey: Era Baru). Simpan untuk pengecualian berkala, anda perlu pergi jauh ke mana-mana senarai VOD yang paling laris untuk mendapatkan tajuk bukan teater.

Kedua, enam daripada 11 filem teratas di box office domestik hujung minggu ini juga tersedia serentak di VOD atau (seperti Penyala api) pada platform penstriman. Itu adalah hasil daripada tetingkap teater yang lebih pendek dan kekurangan tayangan teater yang tidak masuk akal pada bulan Mac dan Mei. Ini bermakna, secara lalai, bahawa teater dan platform VOD sebahagiannya hidup pada sisa April.

Salahkan tunggakan pasca pengeluaran yang disebabkan oleh Covid. Salahkan kecerobohan Hollywood walaupun setahun selepas itu Tempat Yang Tenang Bahagian II menunjukkan apa yang mungkin. Salahkan penstriman dipacu Wall Street > keutamaan teater. Salahkan sebilangan besar pengaturcara studio (Valet, Puteri, Mangsa, dsb.) dari 20th Century dan Searchlight menuju ke Hulu atas perintah Disney. Atau sebut sahaja "semua di atas."

Tetapi hasilnya adalah sama, iaitu siaran teater yang pasti individu itu (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, dsb.) berkembang maju tetapi industri itu sendiri kekal di mata pisau hidup atau mati mengikut kehendak tiang khemah bermusim. Walau bagaimanapun tidak mungkin, bagaimana jika Batman telah "mengebom" (atau hanya ditarik Sonic the Hedgehog 2 kasar) pada awal Mac? Apa yang berlaku jika Kereta Peluru (Satu-satunya filem besar Ogos) tiba dengan merengek?

Bila Transformers: Umur kepupusan sedikit kurang berprestasi dalam negara ($245 juta) pada Jun 2014 (sementara masih mendahului $1 bilion global) di tengah-tengah kelewatan untuk 7 Furious and Dinosaur yang Baik, ia menetapkan seluruh industri media kembali ke dalam "kemerosotan" perbualan berbanding dengan stok penuh musim panas-2013 batu tulis. Itu hanya menarik perhatian, tidak seperti ceramah mingguan "kemerosotan" pada tahun 2005 apabila jadual "perniagaan seperti biasa" 2005 tidak dapat menandingi jadual 2004 yang bertindan yang termasuk prestasi terlampau Shrek 2 and dua outlier besar (Passion Kristus and Fahrenheit 9 / 11).

Ditto situasi yang serupa pada awal 2019 apabila Glass berprestasi rendah sedikit (sementara masih memperoleh $255 juta global pada bajet $20 juta) pada bulan Januari manakala Filem LEGO 2 langsung merosot ($191 juta global pada bajet $101 juta) pada bulan Februari. ya, Cara Melatih Naga Anda: Dunia Tersembunyi datang melalui ($160 juta) pada akhir Februari, tetapi industri masih menunggu Kapten Marvel untuk menyelamatkan hari pada bulan Mac. Bagaimana jika tidak?

Walaupun pada awal tahun 2019, teater masih mempunyai penghibur yang mantap (dari segi tempat duduk yang diisi dan konsesi dijual, bajet dan jangkaan walaupun) daripada pihak seperti Kaca, Apa Yang Lelaki Mahu, Terbalik, Bilik Melarikan Diri and Alita: Malaikat Pertempuran. Mereka memperoleh antara $54 juta dan $111 juta. Dalam lapan minggu pertama 2019, terdapat 11 filem yang memperoleh sekurang-kurangnya $30 juta dalam negeri. Pada 2022, terdapat lima. Pada bahagian Mac hingga Mei 2019, tidak dikira Avengers: Endgame (secara teknikal dikeluarkan pada akhir April tetapi benar-benar dianggap sebagai keluaran musim panas), terdapat 11 filem yang memperoleh sekurang-kurangnya $40 juta.

Tahun ini, terdapat tujuh, termasuk yang syok indie Semuanya, Di Mana-mana Sekaligus. Tidak semua filem 2019 itu adalah "hits", dan tuan tahu saya telah menghabiskan bertahun-tahun bercakap tentang bahaya yang dihadapi oleh pengaturcara studio di tengah-tengah penduduk yang menonton wayang dilatih untuk menonton filem bukan acara di rumah pada HDTV mereka melalui VOD atau penstriman. Tetapi keluaran teater yang mengecewakan menunjukkan prestasi yang lebih baik apabila ia tiba di platform penstriman berbanding tayangan perdana penstriman.

Malah di Netflix, senarai "filem yang paling banyak ditonton" selalunya diisi dengan kedua-dua filem besar Netflix dan keluaran teater pihak ketiga yang berjaya seketika atau teater gagal. Selain itu, pawagam memerlukan aliran produk teater yang konsisten untuk kekal terbuka dan menyampaikan hasil kasar teater peringkat teratas untuk tajuk francais peringkat A. Walaupun Universal kehilangan beberapa dolar pada akhirnya dari Ambulans, pelakon Michael Bay yang (sangat bagus) menjadi gelaran A-level di Peacock sambil memberi lebih banyak ruang bernafas kepada teater untuk menyampaikan debut blockbuster untuk Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru and Tidak.

Kami akhirnya akan "mempelajari" musim panas ini bahawa tiang khemah yang pasti masih boleh menarik hasil kasar setanding dengan jangkaan era pra-Covid, dan dalam beberapa kes (Lelaki Bebas, Godzilla Vs. Kong, Top Gun: Maverick, dsb.) melebihi rakan jemputan awal 2020 yang realistik tersebut. Walau bagaimanapun, teater memerlukan lebih daripada satu atau dua tiang khemah sebulan. Ya, saya berhujah bahawa mengeluarkan lebih banyak filem di pawagam, walaupun setiap filem tidak mendapat sambutan hangat, membantu teater dan membantu studio kedua-duanya dengan mewujudkan permintaan VOD/penstriman akhirnya untuk tajuk tersebut dan dengan memastikan teater bertahan untuk menyampaikan pembukaan blockbuster untuk jenis filem yang masih memerlukan kegemilangan teater global.

Semuanya, Di Mana-mana Sekaligus adalah keajaiban box office moden. Tetapi Hollywood tidak boleh mengharapkan keajaiban sebegitu untuk memastikan teater terus bertahan di antara tiang-tiang khemah. Untuk melakukan itu, teater memerlukan filem, banyak filem dari semua bentuk dan saiz, malah filem yang tidak pasti dan tidak mempunyai aspirasi francais. Selain itu, Robert Eggers Orang Utara ($34 juta domestik dan $68 juta di seluruh dunia) mungkin tidak terjejas dengan bajet $70 juta, tetapi ia memperoleh lebih banyak daripada yang lepas Conan yang gasar filem ($21 juta/$63 juta pada bajet $90 juta pada 2011). Kadangkala "berisiko" lebih berharga daripada "pasti".