John Fogerty Pada Pertempuran 50 Tahun Untuk Merakam Semula Muzik Creedence Clearwater Revival

Dalam sejarah muzik yang dirakam, beberapa pertempuran antara artis dan label kekal sebagai perbalahan selagi antara penyanyi, penulis lagu dan gitaris pengasas bersama Creedence Clearwater Revival John Fogerty dan Fantasy Records.

Selepas pelancaran album debut mereka yang bertajuk sendiri pada tahun 1968, CCR akan terus menjual lebih daripada 50 juta album di seluruh dunia. Pemilik fantasi Saul Zaentz akan memulakan kerjaya sebagai penerbit filem pada tahun 70-an, dengan mencatatkan tiga Anugerah Akademi untuk Gambar Terbaik.

Pada tahun 1980, Fogerty menyerahkan royalti CCRnya kepada Zaentz dalam usaha untuk menamatkan kontrak rakamannya dengan label itu. Sejarah pertikaian antara pasangan yang mengikuti adalah didokumentasikan dengan baik, dengan eksekutif label menyaman Fogerty kerana memplagiat dirinya pada tahun 1985, saman balas akhirnya diselesaikan dengan memihak kepada Fogerty oleh Mahkamah Agung AS.

Walaupun Fogerty mengekalkan pemilikan karya solonya, dia cuba menuntut semula lagu-lagu yang dia tulis untuk CCR berkali-kali, akhirnya menyerahkan dirinya kepada takdir bahawa ia tidak bertanggungjawab untuk berlaku berikutan pertemuan peribadi dengan Zaentz pada tahun 1989.

Penulis lagu dan pemain gitar itu perlahan-lahan mula berdamai dengan lagu-lagu CCRnya, mempersembahkannya terlebih dahulu di hadapan veteran pada tahun 1987, sambil terus mengolahnya kembali ke set langsungnya berikutan pertemuan yang tidak dijangka di Mississippi, menerokai misteri dan cerita rakyat sekitar bluesman Robert Johnson di persimpangan jalan pada tahun 1990.

Zaentz, yang meninggal dunia pada 2014, akhirnya akan menjual Fantasy Records kepada Concord Music Group pada awal 2000-an. Dari situ, Concord memulihkan royalti kumpulan berikutan penjualan itu, dengan Fogerty membayar royalti ke atas lagu-lagu CCR yang ditulisnya buat kali pertama dalam hampir 25 tahun.

Walaupun dia telah belajar untuk hidup dengan idea bahawa dia mungkin tidak akan memperoleh semula pemilikan lagu-lagu itu, Fogerty bagaimanapun digesa untuk mencuba sekali lagi oleh isterinya Julie, yang memulakan perbualan baru-baru ini dengan Concord yang membawa kepada mendapatkan semula kepentingan majoriti dalam penerbitan global CCR, mengehadkan satu siri acara yang menjangkau lebih daripada lima dekad.

“Nah, jelas dan boleh difahami, saya tidak mahu meletakkan banyak kepercayaan atau tenaga saya ke dalamnya. Anda telah kecewa dengan cara yang begitu mendalam,” jelas Fogerty. "Saya akan memberitahu Julie, 'Baiklah, anda tahu, sayang, hebat. Saya menghargai anda meletakkan tenaga ke dalamnya. Tetapi saya tidak menahan nafas, itu sudah pasti,'” katanya. “Saya rasa perkara terbesar yang saya rasa adalah lega – kerana saya telah bergelut dengannya sejak sekian lama. Secara ringkasnya, saya selalu merasakan bahawa saya tidak memiliki lagu saya adalah salah.”

Saya bercakap dengan John Fogerty tentang perjuangan untuk menawan semula lagu-lagu CCRnya, mempunyai tangan baru dalam mengatur penempatan komersial muziknya, undang-undang hak cipta Amerika dan membuat persembahan di atas pentas bersama anak lelaki Tyler dan Shane. Transkrip perbualan telefon kami, disunting ringan untuk panjang dan kejelasan, berikut di bawah.

Jim ryan: Di sini kita berada dalam era di mana semua orang menjual katalog mereka – anda berjaya membeli katalog anda. Dengan sedikit masa untuk merenung sekarang, apakah ertinya kepada anda mempunyai lagu-lagu ini kembali?

John Fogerty: Terdapat banyak emosi yang berbeza tentunya. Saya rasa perkara terbesar yang saya rasa adalah lega – kerana saya telah bergelut dengannya untuk sekian lama. Secara ringkasnya, saya selalu merasakan bahawa saya tidak memiliki lagu saya adalah salah.

Cara, cara kembali apabila, apabila ia mula-mula menjadi jelas kepada saya bahawa keadaan itu, saya berasa terkejut saya fikir. Ia sentiasa kelihatan salah. Apabila anda tidak berdaya, anda hanya bergelut. Terdapat gabungan semua jenis perasaan - rasa tidak berdaya. Dan anda juga agak marah kerana pihak lain – yang memiliki lagu anda – sedang berseronok dengan mereka dan memperoleh banyak wang serta memutuskan masa dan tempat untuk meletakkan lagu anda atau penggunaan lagu anda. Dan semua itu pernah benar-benar mengganggu saya.

Saya fikir sekarang saya hanya berasa lega kerana saya tidak perlu terus bergelut dengannya.

Ryan: Saya telah membaca tentang anda semakin hampir memperoleh hak pada tahun 1989. Anda mengadakan pertemuan bersemuka dengan Saul Zaentz dan Bill Graham ini. Itu jelas pergi ke selatan. Sebelum pusingan rundingan terbaharu ini ialah kali terakhir anda benar-benar menghampiri idea untuk mendapatkan semula lagu itu?

Fogerty: Secara bersepadu. Itu adalah kali terakhir. Nampaknya awak mesti pernah baca buku saya.

Kesan daripada kedua-dua pertemuan itu berterusan selama bertahun-tahun. Saya telah diikat bersama, saya akan berkata, cara yang angkuh. Seperti kucing bermain dengan tikus. Dan saya percaya dan percaya dan percaya - mungkin sehingga 1994 mungkin, mungkin kemudian.

Sekali, semasa saya berjoging, saya akhirnya dapat mendengar perkara yang tidak dapat dielakkan - bahawa ia tidak akan berlaku. Dan saya akhirnya jatuh ke tanah dan menyedari bahawa saya tidak mempunyai harapan.

Jadi, pada ketika itu, saya berasa lega. Kerana saya menyerah perjuangan.

Ryan: Jadi 30 tahun berlalu selepas itu. Dan anda belajar untuk hidup dengan realiti itu. 30 tahun kemudian, Julie mencadangkan mencuba sekali lagi. Apakah reaksi awal anda terhadap idea itu?

Fogerty: Nah, jelas dan difahami, saya tidak mahu meletakkan banyak kepercayaan atau tenaga saya ke dalamnya. Anda telah kecewa dengan cara yang begitu mendalam. Bagaimana saya boleh mengatakannya? Jika anda mempunyai sesuatu yang benar-benar traumatik dan negatif, anda mempunyai keengganan – anda tidak mahu pergi ke sana lagi. Dan anda juga melihatnya dengan cara yang fatalistik.

Saya akan memberitahu Julie, "Baiklah, anda tahu, sayang, hebat. Saya menghargai anda meletakkan tenaga ke dalamnya. Tetapi saya tidak menahan nafas, itu pasti.”

Ryan: Saya membaca bahawa salah satu perkara pertama yang Concord lakukan adalah untuk mewujudkan semula royalti anda. Itupun sudah hampir 20 tahun yang lalu sekarang. Tetapi adakah jenis itu mula melicinkan sedikit atau mengubah keadaan dari segi hubungan itu?

Fogerty: Itu kira-kira 2005. Nampaknya idea yang baik untuk menyambung semula. Kerana mereka mempunyai pemilikan baharu dalam Norman Lear. Dan, sudah tentu, keseluruhan personanya, sekurang-kurangnya di TV, adalah dia kelihatan seperti seorang yang agak terbuka dan mungkin kiri orang tengah seperti saya. Jadi ketika itu berlaku. Dan itulah suasananya.

Sungguh mengagumkan mereka mengembalikan royalti artis saya yang telah hilang dan dinafikan kepada saya sejak 1980. Jadi itu adalah tempoh 25 tahun saya tidak dibayar royalti artis. Dan, akhirnya, terdapat peningkatan dalam hal itu. Jadi saya agak rapat dengan mereka untuk seketika.

Tetapi kemudian… Saya rasa saya hanya akan mengatakan dalam cara perniagaan bahawa syarikat rekod adalah syarikat – mereka adalah perniagaan. Dan akhirnya mereka bertindak seperti perniagaan.

Saya dapat melihat bahawa semasa kami bercakap tentang idea saya mungkin boleh membeli hak cipta saya pada satu ketika, saya tidak mampu dari segi kewangan pada masa itu. Saya telah menyilangkan jari saya dan membuka subjek dengan harapan kami dapat mengetahui beberapa jenis idea bayar semasa anda pergi atau sesuatu seperti itu. Ia tidak pernah menjadi sangat spesifik. Kerana mereka jelas tidak tergesa-gesa untuk melakukan itu - untuk sedikitnya.

Sudah tentu, mereka memiliki master Creedence dan, seiring dengan berlalunya masa, kembali melakukan apa sahaja - meletakkan lagu di mana sahaja mereka mahu. Selalunya, saya tidak mendengar tentangnya apabila ia akan berlaku. Beberapa tahun yang lalu, mereka sebenarnya telah menghantar notis kepada saya atau Julie memberitahu kami bahawa sesuatu akan berlaku.

Akhirnya, ia hanya terasa seperti sebelum ini. Jadi, saya tidak terlalu terlibat. Apabila rasa sedikit tidak berguna untuk membuat bunyi besar, anda akan berhenti membuat bunyi yang besar.

Ryan: Saya telah membaca cerita tentang Bob Dylan semacam mendesak anda untuk membuat persembahan "Proud Mary" pada tahun 1987. Dari situ anda mula melihat semula beberapa bahan CCR secara langsung, mempersembahkannya terlebih dahulu di hadapan veteran. Apakah yang anda rasakan pada mulanya semasa anda mula menyusuri jalan itu buat kali pertama dalam sekian lama, meninjau semula bahan tersebut?

Fogerty: Pada mulanya, pada tahun 1987, saya tahu, walaupun saya melakukan beberapa perkara di mana saya akur sedikit, saya masih mempunyai pendirian mental dan psikologi bahawa saya tidak menyanyikan lagu-lagu itu. Saya berasa cukup kuat tentang cara saya telah dilayan oleh Fantasy dan Saul Zaentz. Ia adalah peribadi. Kerana, pada mulanya, dengan Creedence, saya benar-benar satu-satunya artis dalam label itu. Dan dia adalah satu-satunya pekerja. Jadi ia adalah satu-satu pada dasarnya. Apabila keadaan menjadi lebih besar - saya fikir kebanyakannya melalui usaha saya - anda berasa cukup bertanggungjawab untuk kejayaan mereka. Jadi untuk diketepikan daripada perkongsian dalam kejayaan adalah pil pahit untuk ditelan.

Hari yang saya berubah fikiran sebenarnya berdiri di kubur Robert Johnson. Itu adalah kisah benar. Saya tidak benar-benar tahu bahawa ia akan berlaku seperti itu. Saya tidak mencari itu. Saya hanya seorang pencinta muzik dan pencinta blues - seorang pencinta misteri - yang pergi ke Mississippi beberapa kali pada tahun 1990 untuk menjejaki misteri yang hebat itu. Saya tidak tahu mengapa saya begitu dipaksa.

Jadi saya berdiri di sana di kubur Robert. Saya menghadapi masalah untuk masuk dan menyentuh pokok yang saya percaya dia tertimbus di bawah. Kerana tidak ada penanda atau apa-apa - ini semua cerita rakyat. Kemudian ia mengambil masa kira-kira setengah jam untuk menyeret diri saya melalui semak semak belukar dan semua yang lain. Terdapat juga kira-kira tiga atau empat inci air di atas tanah, jadi saya melakukan seperti ekspedisi memancing.

Tetapi saya mempunyai masa untuk memikirkan apa yang baru saya lakukan. Dalam matahari Mississippi yang panas, saya tertanya-tanya tentang apa yang pernah berlaku kepada lagu-lagu Robert, anda tahu? Saya tidak tahu lagu-lagunya dikreditkan atau dimiliki oleh siapa. Saya mempunyai gambaran [mental] seorang peguam di sebuah bangunan bandar yang tinggi dan besar dengan cerutu yang memiliki lagu-lagu Robert dan ia benar-benar meluat saya. Saya berkata dalam fikiran saya, “Tidak mengapa, Robert! Semua orang tahu itu adalah lagu anda! Kami semua tahu bahawa mereka adalah milik anda.” Dan saat saya berkata demikian, ketika itulah saya menyedari, “Baiklah, John, awak berada dalam kedudukan yang sama. Anda perlu memainkan lagu anda sebelum anda berbaring di tanah seperti Robert Johnson. Ia baru menjadi sangat jelas.

Ia menawarkan saya pelarian saya sendiri dari pemikiran yang sangat kuat yang saya buat untuk diri saya sendiri. Ia semacam simpulan Gordian – dan saya tidak tahu bagaimana untuk meleraikannya. Dan jenis ini menguraikannya. Ia sangat menarik bahawa saya mula menyambungkan diri saya dengan lagu saya sendiri semula.

Ryan: Anda mula memukul ini lebih awal. Tetapi daripada sesuatu seperti iklan cat thinner kepada, katakan, Forrest Gump, terdapat penggunaan muzik anda selama bertahun-tahun yang menarik dan sesetengahnya kelihatan… kurang menarik. Dan anda hampir tidak mempunyai kawalan ke atas mana-mana daripadanya. Untuk sekian lama ia adalah kutukan tetapi kini ia adalah perkara biasa untuk melihat muzik digunakan secara komersial. Sekarang setelah anda benar-benar terlibat dalam proses itu, bagaimanakah anda berharap untuk mengaturnya ke hadapan?

Fogerty: (Ketawa) Sejak Michael Jackson, dan juga internet, iklan cat thinner telah menjadi wajar!

Anda tahu, saya seorang kanak-kanak tahun 60-an dan, pada masa itu, idea untuk menggunakan muzik anda oleh mana-mana perkara korporat di TV – terutamanya rokok, alkohol… napalm – ia sangat menjijikkan. Dan anda hanya menganggap bahawa penonton anda akan datang ke rancangan anda dan membaling tomato busuk kepada anda. Itu hanyalah semacam pemikiran hippie - yang saya nyatakan juga.

Saya masih ingat melihat Bob Hope membuat iklan untuk sebuah bank. Dan anda hanya melihat itu dan berkata, “Adakah dia tidak mempunyai wang yang cukup? Kenapa dia buat macam tu? Itu nampaknya murah.” Begitulah perasaan kanak-kanak tentang perkara sedemikian.

Salah satu perubahan besar - dan saya terus mendengar kumpulan muda mengatakan ini - ialah "Nah, kami tidak boleh memainkan muzik kami di tempat lain. Jadi jika mereka mahu memainkannya di televisyen dalam iklan? Hebat.” Dan ada beberapa kebenaran untuk itu sekarang. Terutamanya orang dalam kategori saya, memang susah nak dapat lagu baru dimainkan di mana-mana.

Jadi, saya pastinya lebih terbuka kepada semua perkara itu - terutamanya, filem yang bagus akan menjadi hebat. Tetapi, ya, terdapat beberapa filem busuk sepanjang tahun yang saya fikir mereka boleh berkata tidak, anda tahu?

Ryan: Mereka tidak pernah berkata tidak. (Ketawa)

Fogerty: Nah, itu benar! Anda memukulnya di kepala. Ia tidak pernah cukup murah bahawa mereka berkata tidak. Saya selalu mengatakan sesuatu seperti, "Mereka membongkok satu dolar untuk mengambil sepeser pun."

LEBIH DARIPADA FORBESJohn Fogerty Bercakap Mengenai Perjalanan 50 Tahunnya dan Hari Veteran Siaran Teater Filem Konsert Baharu Melalui Acara FathomBy Jim ryan

Ryan: Pengenalan saya kepada CCR melalui “Fortunate Son” ialah Forrest Gump. Saya berumur 14 tahun. Kemudian ayah saya mengisi tempat kosong. Dengan memiliki penerbitan global sekarang, dan dapat memeriksa dan membimbing serta mengatur proses itu secara lebih langsung, adakah anda fikir ia adalah alat yang boleh anda gunakan untuk memastikan muzik anda mencapai generasi baharu yang lebih muda dengan cara yang bermakna dan menarik?

Fogerty: Saya rasa begitu. Itu mungkin huraian terbaik – melesenkan muzik anda, cuba menjadikannya kelihatan dan memaparkannya di tempat.

Anda pernah mencuba dan memaparkan muzik anda di hadapan anak muda, kanak-kanak yang mendengar jenis atau genre muziknya sendiri. Laluan saya mungkin bertembung dengannya dalam situasi yang luar biasa seperti runut bunyi filem. Ia mungkin perlu menjadi iklan di tempat penstriman seperti Netflix atau Hulu. Saya terus mendengar bahawa orang muda tidak menonton TV kabel lagi.

Ryan: Creedence Clearwater Revival bermula sebagai kumpulan keluarga. Kini, setiap malam di atas pentas anda boleh meraikan muzik anda sekali lagi dengan cara itu, membuat persembahan bersama anak lelaki anda. Dan anda memiliki lagu-lagu itu lagi. Bagaimana rasanya melihat dan mengalami segala-galanya menjadi bulatan seperti itu?

Fogerty: Nah, ironinya tidak hilang pada saya. Saya mempunyai band dengan abang saya. Dan, pada hari-hari awal, ia sangat bagus - sangat mesra dan sangat gembira mencapai matlamat anda, impian anda yang kelihatan begitu jauh.

Pada masa kini, berada di atas pentas dan memainkan lagu-lagu yang sangat indah ini yang saya rasa sangat gembira, berkongsi dengan keluarga saya – dan hakikat bahawa dua anak lelaki saya adalah adik-beradik dalam situasi yang sama seperti yang saya alami – ia adalah situasi yang paling menggembirakan saya. pernah ada dalam muzik. Kerana masa depan kelihatan tidak terbatas dan tidak berkurangan.

Ia benar-benar menggembirakan. Setiap malam [di atas pentas], saya mempunyai sejenis pertarungan gitar dengan anak saya Shane. Dan sungguh mengagumkan dapat mengalami muzik dengan cara itu, dengan cara yang positif dan menggembirakan.

Ryan: Nah, berjuang dalam pertempuran ini selama 50 tahun, apakah yang telah anda pelajari tentang idea kuno undang-undang hak cipta Amerika dan jenis nasihat yang anda tawarkan kepada pemuzik muda bermula ketika mereka melihat, atau mengabaikan sepenuhnya, kontrak?

Fogerty: Ya tuhan... Baiklah, saya agak sinis tentang undang-undang hak cipta Amerika. Saya cukup sinis. Terutamanya penerbitan muzik.

Segala-galanya kelihatan sangat condong terhadap penulis muda dan tidak berpengetahuan dalam apa jua bentuk yang menghadapi situasi di mana, pada satu sudut, dia agak terdesak untuk dijemput berkongsi apa sahaja yang dia cipta. Dan fakta disembunyikan. Dan apa yang diutarakan kepada penulis muda ini ialah idea, "Baiklah... Kami mungkin memberi anda peluang di sini tetapi, sudah tentu, kami perlu meminta anda menandatangani ini..." Terdapat 200 tahun orang bijak menipu orang yang kreatif. Atau lebih lama. Itulah kisahnya The Phantom of Opera. Ia adalah sejenis perkara yang sama.

Jadi, nasihat saya, kepada pencipta lagu muda terutamanya, adakah anda mempunyai hak untuk memiliki lagu anda - untuk menerbitkan lagu anda sendiri. Jangan biarkan mereka menipu anda. Mereka akan cuba menekan anda dengan idea bahawa anda akan dapat merakam dan semua perkara itu – tetapi anda akan sentiasa menyesalinya. Dan ia akan berterusan sepanjang hayat anda - seperti yang berlaku untuk saya.

Pada satu ketika, anda benar-benar akan memutuskan bahawa memberikan itu, atau membuat mereka ditipu daripada anda seperti yang saya lakukan – ia tidak berbaloi.