M. Night Shyamalan Mengenai Apa yang Menjadikan 'Ketukan Di Kabin'nya Mimpi Ngeri Sempurna

Filem M. Night Shyamalan telah mengutip lebih $3.4 bilion di box office seluruh dunia setakat ini. terbaru beliau, Ketuk Cabin, yang telah mendapat reaksi yang memberangsangkan daripada khalayak pratonton dan pengkritik, kelihatan bersedia untuk meningkatkan angka itu.

Seram psikologi yang apokaliptik adalah mengenai sebuah keluarga yang bercuti di kabin di tengah-tengah yang telah dijadikan tebusan oleh empat orang asing bersenjata yang menuntut mereka mesti mengorbankan seorang daripada mereka sendiri untuk mengelakkan kiamat.

Ketuk di Kabin menampilkan barisan pelakon yang diketuai oleh Dave Bautista, termasuk Jonathan Groff dan rakan usaha sama M. Night sebelum ini, Rupert Grint dan Nikki Amuka-Bird.

Saya mengejar Shyamalan, yang menulis, menerbitkan dan mengarahkan filem itu, untuk membincangkan mengapa dia lebih suka menayangkan filemnya lebih awal dan percaya hanya seorang pelakon boleh memainkan peranan penting.

Simon Thompson: Pernahkah anda melihat reaksi awal terhadap Ketuk di Kabin? Tidak selalunya kami dibenarkan untuk berkongsi pendapat kami tentang filem anda setakat ini sebelum tayangan. Adakah ia menunjukkan keyakinan sebenar terhadap yang satu ini?

M. Night Shyamalan: Saya tidak pernah mengubah corak itu sejak saya membiayai filem saya; perasaan saya selalu, 'Skrin dan saring untuk penonton lebih awal.' Itu adalah falsafah saya, tetapi kadang-kadang kita tidak melakukannya atas sebab-sebab yang, jika difikirkan semula, saya kesal. Ia harus sentiasa disaring awal. Ia untuk peminat, semua orang sepatutnya melihatnya, dan saya tidak kisah di mana atau bagaimana, atau apa; hanya menyaringnya. Itu perasaan saya kerana apabila saya selesai, saya biasanya mempunyai perasaan bahawa saya tidak sabar untuk bercakap dengan mereka daripada mempunyai seseorang di tengah-tengah yang memberitahu mereka sesuatu. Keluarkan, ia hanya mereka dan saya, dan kemudian peminat memberitahu anda semua. Saya melakukan itu dengan Lawatan, dan kami pergi dan menyaringnya; Saya fikir ia berada di Comic-Con pada bulan Julai, dan kemudian kami mengeluarkannya pada bulan September. Dengan Split, kami melakukannya sekali lagi dengan cara itu. Kami menunjukkannya pada bulan September di Fantastic Fest, AFI Fest pada bulan November, dan kemudian kami melakukan tayangan Alamo beberapa bulan sebelum keluaran Januari. Dengan Ketuk di Kabin, Saya seperti, 'Sebaik sahaja saya selesai, mula menayangnya.' Kami menyelesaikannya, dan kami mula menayangkannya untuk semua orang, dan sambutan yang sangat baik yang kami ada. Saya sangat gembira. Ia bukan perkara biasa, tetapi itulah yang saya selalu mahukan berlaku. Peminat sangat teruja untuk melihatnya, dan saya mahu mereka memilikinya.

Thomson: Beberapa filem anda telah saya rasai secara fizikal semasa menontonnya kerana ia begitu menarik. Dengan Ketuk di Kabin, saya rasa perut saya tenggelam beberapa kali. Adakah anda tahu filem anda yang mana akan mempunyai kesan seperti itu kepada penonton?

Shyamalan: Setiap satu mempunyai irama yang dimaksudkan untuk itu. Saya membuatnya dengan penonton sedikit sebanyak. Saya menunjukkan dan menontonnya bersama-sama dengan mereka. Itulah sebabnya saya mempunyai teori ini tentang menayangkan filem kepada penonton sebelum sistem memberitahu anda sesuatu. Keluarkan itu, dan anda dan saya. Saya mempunyai cara berfikir yang sangat khusus ini tentang bercerita, dan kemudian penonton melihatnya, tetapi ia bukan filem yang saya maksudkan. Sebagai contoh, terdapat begitu banyak emosi yang tidak diingini yang datang dan tidak dapat saya lihat. Saya akan memberi anda contoh yang sama sekali tidak berkaitan Ketuk di Kabin. Jadi, jika penghujung adegan itu ialah seorang lelaki dan anda berakhir pada jarak dekatnya, maka anda memotong ke babak seterusnya, dan seorang wanita berbogel sedang bersiap-siap di dalam almarinya. Penonton berkata, 'Saya sentiasa tahu dia bernafsu kepadanya,' dan saya seperti, 'Kenapa anda fikir begitu?' Mereka seperti, 'Saya tidak pernah mempercayainya kerana dia sentiasa bernafsu kepada jiran,' dan saya seperti, 'Bila saya berbuat demikian?' Dua adegan itu disandingkan. Jika saya pergi dari dekat lelaki ke tangan yang mengambil kasut, tangan yang mengambil tali pinggang, dan kemudian jam, dan kemudian memotongnya dengan telanjang, penonton berkata, 'Oh, tunggu sebentar. Kita dalam cerita lain.' Itulah percabangan indah yang tidak disengajakan dari bentuk seni penjajaran. Bersantai dan dapat menjadi seperti doktor dan pergi, 'Di mana sakitnya? Hei, sakit di lutut anda, tetapi ia tidak benar-benar di lutut anda; sudah sampai di sini.' Itu sangat cantik. Bentuk seni sangat misteri dengan cara itu. Itulah sebahagian daripada proses di mana saya cuba untuk mendapatkan filem yang penonton menonton dan cerita yang saya cuba ceritakan dengan filem itu adalah sama. Kadang-kadang saya kehabisan masa, dan saya tidak dapat memikirkannya, tetapi apabila saya boleh mendapatkannya untuk menjadi sama, saya mempunyai perasaan damai ini.

Thomson: Mari kita bercakap tentang masa kerana anda telah dipetik sebagai berkata Ketuk di Kabin ialah skrip terpantas yang pernah anda tulis. Seberapa pantas ia dan apakah perbandingannya dengan filem anda yang lain? Adakah ia lebih cepat secara drastik?

Shyamalan: Ia mungkin lima bulan dari masa saya memulakannya. Itu sebulan lebih pendek daripada Tanda-tanda, yang paling cepat sehingga kini. Itu enam bulan. Semua selebihnya berada di antara enam bulan dan setahun. Ia adalah satu proses untuk mengetahui siapa watak, di mana plotnya, dan semua perkara itu. Perkara yang menarik tentang Ketuk di Kabin ialah, kadangkala, ia adalah filem yang paling mudah dan paling sukar untuk ditulis. Ia sangat pelik, dan saya perlu benar-benar menganalisis mengapa itu berlaku. Proses papan cerita adalah yang paling sukar dilakukan setakat ini. Dan hanya ada kesukaran setiap hari untuk meneruskan. Itu adalah kira-kira empat bulan, jadi jumlah masa yang hampir sama dalam proses papan cerita seperti yang terdapat dalam skrip. Saya tidak melakukan apa-apa selain menulis papan cerita sepanjang hari, mengisar, melihat lukisan dan pergi ke bahasa, dan bertanya soalan seperti, 'Apakah adegan ini? Apakah yang dirasai watak ini, dan patutkah mereka merasakannya? Bagaimanakah ia berubah dari adegan 37 kepada adegan 87? Apabila anda melihat filem yang benar-benar difikirkan, seperti Parasit, yang merupakan karya agung, sangat menginspirasi bahawa seorang pembuat filem meluangkan masa. Bagi saya, kami membina set untuk pukulan saya. Saya melihat bilik mandi di sana, pintu depan di sini, dan kami benar-benar membinanya untuk itu. saya fikir Parasit adalah cara yang sama. Inilah meja dapur, inilah pintu ke ruang bawah tanah, dan seterusnya, dan sebagai ahli penonton, saya fikir mereka merasakan semua pilihan itu. Ia mengambil masa.

Thomson: Mengenai pilihan, kadangkala anda memilih untuk menggunakan pelakon dalam berbilang projek. Anda telah melakukannya dengan Bruce Willis, dan di sini kami melihat anda bekerja semula dengan Rupert Grint dan Nikki Amuka-Bird. Bagaimanakah anda tahu siapa yang akan anda bawa bersama anda dari projek ke projek, dan adakah anda melihat mereka sebagai muse?

Shyamalan: Ia berdasarkan projek demi projek. Sekarang, duduk dengan anda, kesihatan manusia yang saya bekerja adalah perkara utama. Saya akan mengatakan bahawa kesihatan emosi dan kesihatan mental berada pada tahap terendah untuk semua orang. Sebagai seseorang yang mengetuai beberapa 100 orang dalam hal ini dan kemudian beberapa 100 orang lagi dalam rancangan TV. Saya dapat merasakannya. Kami semua tidak sihat sekarang, jadi mempunyai di sekeliling saya jiwa-jiwa cantik yang telah menemui kedamaian dalam beberapa cara dan mereka bersyukur adalah penting. Kami melakukan perkara yang sukar, dan saya menolak dan menolak dan menolak; Saya memerlukan kelemahan, dan saya tidak mahu berurusan dengan kerosakan dengan cara yang salah. Rupert adalah jiwa yang sangat indah, dan begitu juga Dave Bautista. Saya pun tidak pasti Jonathan Groff adalah seorang manusia; dia sangat manis, seperti Malaikat, tetapi begitu juga dengan mereka semua. Saya perlu membuat filem dengan tujuh orang yang saya bernasib baik kerana berada di dalam bilik dengan sebagai manusia semata-mata. Itu membawa keluar daripada saya versi diri saya yang lebih baik dan versi aspirasi diri saya, dalam tenaga saya dan antara kita semua. Mudah-mudahan, itu diterjemahkan ke dalam filem dengan penonton merasakan tenaga semua berada di tempat yang betul.

Thomson: Casting anda sentiasa menarik, tetapi Ketuk di Kabin ialah salah satu projek anda yang pemutus yang betul adalah kritikal.

Shyamalan: Ya ia adalah. Anda betul-betul betul. Apabila saya berfikir tentang betapa mesranya tuhan-tuhan filem kepada saya dalam filem ini, saya pada dasarnya mempunyai dua bahagian yang hanya boleh dimainkan oleh dua orang, satu ialah Dave dan satu lagi ialah Kristen Cui, yang memainkan watak Win. Tidak ada pilihan kedua, dan dalam senario itu, mereka datang kepada saya pada saat ini dalam hidup mereka dan hidup saya. Itu telah berlaku sebelum ini dengan Bryce Dallas Howard, Haley Joel Osment, dan James McAvoy. Betapa bertuahnya saya kerana saya memikirkan watak dan manusia pada saat yang tepat dalam hidup mereka di mana mereka melangkah ke hadapan? Ia adalah keajaiban pawagam. Saya benar-benar tidak mempunyai penjelasan lain untuk itu.

Ketuk di Kabin ditayangkan di pawagam pada hari Jumaat, 3 Februari 2023