Terbitan Semula Pink Floyd 'Haiwan' Klasik Diberi Kulit Kemas Kini

Apabila Roger Waters, pengasas bersama Pink Floyd, baru-baru ini membuat persembahan di Madison Square Garden di New York semasa Ini Bukan Latihan lawatan, dia membawa bersamanya dua kembung gergasi-satu berbentuk seperti biri-biri dan satu lagi babi-yang berputar di dalam arena yang terkenal itu. Ia adalah rujukan visual kepada album 1977 bekas bandnya haiwan, yang tema liriknya gelap diilhamkan oleh novel alegoris George Orwell 1945 Ladang Haiwan. Selaras dengan ulasan politik dan sosialnya yang kaustik, gambar muka depan album yang menarik menggambarkan bangunan Stesen Janakuasa Battersea di London di bawah awan yang tidak menyenangkan dan seekor babi kembung besar berlegar di antara dua cerobong yang tinggi.

Sejak dikeluarkan dari 45 tahun lalu, haiwan telah dianggap sebagai salah satu album terbaik Pink Floyd. Pada hari Jumaat, kumpulan itu mengeluarkan remix 2018 yang telah lama ditunggu-tunggu bagi rekod itu. Untuk menandakan peristiwa itu, terbitan semula itu juga akan menampilkan foto muka depan yang baru dikemas kini bagi Stesen Janakuasa Battersea yang kini telah ditamatkan kuasa yang berada di tengah-tengah penjanaan semula kediaman dan komersial baru-baru ini selepas beberapa dekad diabaikan.

Asal haiwan kulit album direka oleh firma British Hipgnosis, diasaskan bersama oleh mendiang Storm Thorgerson dan Aubrey Powell. Persahabatan kedua-dua artis grafik dengan ahli Pink Floyd boleh dikesan hingga ke akar umbi mereka di Cambridge pada pertengahan 1960-an, ketika band–bassis Waters, pemain dram Nick Mason, pemain keyboard Richard Wright dan pemain gitar/penyanyi Syd Barrett—bermula sebagai kumpulan pop psychedelic. Reka bentuk album pertama Hipgnosis untuk Pink Floyd adalah pada tahun 1968 Satu Piring Rahsia album dan hubungan itu diteruskan melalui rekod seperti Ibu Jantung Atom, Bahagian gelap bulan and Semoga Anda Ada Di Sini.

Apabila Powell mendengar tentang campuran baru untuk haiwan, dia segera ingin mengemas kini seni muka depan album asal sambil mengekalkan tema gelap dan dystopian yang dikaitkan dengan rekod itu. Beliau terutamanya ingin mengambil gambar bangunan Stesen Janakuasa Battersea sebelum pembangunan semula selesai.

"Saya mula melihatnya dan melihat apa yang berlaku," kata Powell, "dan saya fikir, "Anda tahu, jika saya tidak mendapat gambar ini sekarang, ia akan terlambat." Jika anda melihat stesen janakuasa sekarang, ia sepenuhnya diselubungi blok pangsapuri moden. Dari satu segi, ia amat menyedihkan untuk menyembunyikan bangunan yang luar biasa ini. Ini semua tentang wang dan tamak. (ketawa) Pemaju telah mengambil alih dan kami telah kehilangan pandangan tentang bangunan luar biasa yang dibina oleh Sir Giles Gilbert Scott antara 1929 dan 1941. Mereka telah menyimpan stesen kerja yang paling luar biasa di sana yang semuanya Art Deco, mereka tidak memusnahkan mana-mana daripada itu, yang sangat melegakan. Saya sangat gembira saya mendapatnya sebelum itu berlaku 3-4 tahun lalu.”

Pemandangan Stesen Janakuasa Battersea seperti yang digambarkan dalam muka depan yang dikemas kini untuk campuran semula adalah serupa dengan foto asal yang diambil pada tahun 1976—kali ini dengan laluan kereta api dan kren pembinaan mengelilingi bangunan. Namun, warna kelabu pada foto baharu itu sesuai dengan semangat lirik dan muzik album yang meruncing.

"Saya pergi ke jambatan tidak jauh dari Stesen Janakuasa Battersea di mana mereka mula membina semua blok pangsapuri di sekelilingnya," kata Powell. “Malah, ia hampir hilang sekarang, ia sangat menyedihkan. Saya merakam gambar dengan jurukamera saya Rupert Truman. Saya membawanya kepada Roger dan saya berkata, 'Bagaimana dengan ini? Ini adalah gambaran baharu Stesen Janakuasa Battersea.' Saya meletakkan babi di atasnya, dan dia berkata, 'Saya sangat menyukainya. Mari kita gunakan itu.' Ia merasakan bahawa kulit muka adalah usaha yang sangat sedar untuk melakukan sesuatu yang akan mencerminkan kegelapan asal album itu kerana ia agak berlepas untuk Pink Floyd, album itu.”

Menyusun penutup yang dikemas kini untuk haiwan remix kelihatan seperti mudah berbanding dengan konsep dan pelaksanaan seni muka depan asal untuk album 45 tahun lalu. Diilhamkan oleh Waters, seni muka depan untuk haiwan agak berbeza daripada apa yang ada dalam fikiran Powell dan Thorgerson pada mulanya. “Kami membentangkan satu idea ini,” Powell mengimbas kembali, “iaitu kanak-kanak berdiri di ambang pintu dengan ibu bapa bercinta di atas katil, dia memegang teddy bear di tangannya, dan ia dipanggil haiwan. Roger berkata, 'Tidak, ini tidak betul.' Dan kemudian, sudah tentu, dia mahu menerbangkan babi di atas stesen janakuasa.

"Sebab [Roger] mahu berbuat demikian ialah dia mempunyai rumah berhampiran stesen janakuasa," Powell meneruskan. “Dia pernah memandu melepasinya setiap hari dalam perjalanan ke studio rakaman. Dan dia cuba memikirkan sesuatu yang mewakili kuasa, ketamakan, ketamakan: sesuatu yang sangat Orwellian dalam sejenis fiksyen sains. Dan bangunan ini mewakili dia.”

Menembak untuk yang asal haiwan penutup mengambil masa tiga hari yang tidak dapat dilupakan pada Disember 1976. Penggambaran melibatkan sebuah helikopter dengan kru filem di atas kapal, dan kru kamera di atas tanah. Pada hari pertama, terdapat kerosakan dalam mengembung babi plastik besar. “Saya telah melakukan penggambaran dengan seorang lelaki, Howard Bartrock, yang bekerja untuk saya di atas bumbung di mana kami mempunyai pemandangan paling sempurna mengenai stesen janakuasa yang anda lihat pada kulit album. Menjelang jam 3 petang, apabila semua orang telah pulang, awan yang menakjubkan ini masuk. Saya melihat ini masuk dan saya berkata kepada Howard, 'Kita perlu menembak ini sekarang.' Jadi kami menembak muka depan itu tanpa babi.”

Penggambaran hari kedua ternyata menjadi yang paling penting dan sejak itu telah menjadi legenda Pink Floyd: anak kapal dapat mengembang babi tetapi ia terlepas dari rantai yang memegangnya. Powell berkata: “Babi itu terbang ke lorong udara. Saya mempunyai gambar menakjubkan ini tentang sebuah jet besar yang terbang di langit hanya di luar jangkauan babi, dan saya fikir, 'Ya Tuhanku, kita akan mengalami nahas pesawat yang paling hebat di sini dan bagaimana perasaan semua orang.' Dan pada mulanya, ia lucu. Semua orang ketawa, Floyd ketawa. Kemudian semua orang menyedari [apa yang berlaku] dan mereka hilang. Kami segera menelefon CAA (Pihak Berkuasa Penerbangan Awam) dan memberitahu mereka.

“Saat berikutnya, polis tiba. Mereka membatalkan semua pesawat yang terbang ke Heathrow. Mereka menyediakan dua jet pejuang untuk mencarinya. Helikopter itu cuba mengejarnya, tetapi ia meningkat pada 2,000 kaki seminit dan tidak dapat mengejarnya. Dan perkara seterusnya ia hilang...semua penerbangan yang datang dari Eropah telah dibatalkan. Saya telah dibawa oleh polis. Kerana syarikat saya yang menanganinya, mereka akan menuduh saya bertanggungjawab ke atas objek terbang yang tidak dikenali. Bolehkah anda percaya itu? Saya tidak tahu tuduhan sedemikian wujud.”

Nombor telefon pejabat Hipgnosis telah dipaparkan di radio dan televisyen untuk dihubungi seseorang jika mereka ternampak keberadaan kembung itu. Waktu petang telefon berbunyi. "Saya bersama polis," kata Powell. “Tiada siapa yang pergi. Dan perkara seterusnya yang saya dengar ialah suara petani ini dengan semacam loghat yang mendalam datang dari Selatan England berkata, 'Adakah anda sedang mencari babi merah jambu?' Saya cakap ya.' Dia berkata, 'Nah, ia di ladang, dan ia menakutkan lembu saya.' (ketawa). Kerana ia adalah helium dalam udara sejuk bulan Disember, ia telah turun. Krew jalan segera turun, mengemasnya, dan membawanya ke sebuah van. Saya membuat panggilan telefon melalui pukul 2 pagi, 'Kami perlu melakukan ini lagi esok.' Tiada siapa yang berkata tidak.”

Apabila kembali ke Battersea untuk hari ketiga dan terakhir, Powell dan anak kapal berjaya merakam gambar babi terapung kali ini dengan selamat; seorang ahli menembak hadir untuk menembak kembung itu jika ia terlepas lagi. Walau bagaimanapun, terdapat satu lagi halangan—langit terlalu indah dan sempurna. “Ia hanya tidak mempunyai keagungan pada hari pertama. Jadi saya hanya berkata kepada Roger, 'Saya akan menanggalkan babi itu. Tiada siapa yang akan tahu kecuali kita.' Dan itulah yang kami lakukan. Jadi kami kolaj babi dari hari terakhir [penggambaran] dengan gambar dari hari pertama untuk membuat gambar yang menakjubkan itu. Ia adalah salah satu imej kegemaran saya, dan cerita di sebaliknya sangat dramatik. Ia boleh menjadi bencana mutlak. Sudah tentu, semua orang berkata, 'Nah, aksi publisiti yang hebat.' Tetapi ia tidak. (ketawa) Ia sememangnya bukan aksi publisiti. Saya tidak tahu sama ada saya akan masuk penjara.”

Selepas album dikeluarkan pada Januari 1977, haiwan seterusnya menjadi kejayaan carta untuk Pink Floyd serta salah satu karya seni kulit album paling terkenal kumpulan itu. Apabila ditinjau semula, Powel mengakui bahawa usaha sedemikian untuk penggambaran tertentu itu tidak boleh berlaku pada masa kini—ia merupakan satu lagi contoh Hipgnosis yang berusaha keras untuk menjadikan gambar itu kelihatan tulen kerana ia terperinci dan nyata.

"Dengan Hipgnosis, kami sentiasa percaya dalam melakukan sesuatu secara nyata," kata Powell. “Dan walaupun ini adalah reka bentuk Roger—yang mana asalnya, dan ia adalah ideanya—saya rasa cara kami menanganinya ketika sebuah studio mencipta apa yang dia mahu lihat dengan tepat. Dan dia sangat teruja dengannya, dan begitu juga kumpulan lain-David Gilmour, Nick [Mason] dan Rick [Wright]—semuanya sangat teruja dengannya. Dan mereka pada mulanya ragu-ragu. Apabila Roger menyampaikan idea itu kepada mereka dalam mesyuarat kumpulan mereka di studio Britannia Row, mereka sangat merungut mengenainya, mereka kesal dan tidak terlalu gembira mengenainya, dan berpura-pura tidak apa-apa mengenainya. Sudah tentu, jika difikirkan semula, ia ternyata pada kulit paling ikonik, selain daripada Bahagian gelap bulan"

Tidak perlu memasang babi kembung lain untuk penutup yang baru dikemas kini ini haiwan campuran semula—apa yang perlu dilakukan oleh Powell ialah kembali ke arkibnya. “Saya akan jujur ​​dengan anda: Saya mengambil gambar yang saya ambil 45 tahun lalu tentang babi di atas stesen janakuasa dengan sudut yang betul kerana saya mempunyai beratus-ratus gambarnya. Dan saya menanggalkannya, sama seperti yang saya lakukan 45 tahun lalu. Saya tidak mahu melaluinya lagi. Kawalan trafik udara tidak akan membenarkan saya berbuat demikian sekarang. (ketawa) Kesihatan dan keselamatan pasti mengganggu. Jadi saya berkata, 'Baiklah, kami akan menanggalkannya.' Saya sangat gembira dengannya, saya harus katakan.”