'Pinocchio' Mewakili Kes Ujian Utama Untuk Disney+

Tidak, Robert Zemeckis Pinocchio tidak begitu baik. Sama seperti mana-mana pembikinan semula Walt Disney yang lebih kecil sepanjang dekad yang lalu, ia bergantian antara menjadi pengubahsuaian berlebihan bagi ciri animasi 1940 dan penyesuaian yang tidak perlu disiram sama. Saya boleh bergurau tentang permainan minum yang berdasarkan pada bila-bila masa Geppetto Tom Hanks menjerit "Pinocchio", tetapi Hanks tidak menelefonnya dan menyampaikan persembahan 'bertindak melawan apa-apa' seperti yang dia lakukan dalam Zemeckis' Jauhkan. Lebih-lebih lagi, Zemeckis jelas mengambil sedikit minat dalam elemen visual filem itu, dengan hampir setiap watak utama wujud sebagai kesan visual. Saya berpendapat filem itu menawarkan beberapa detik yang mempesonakan. Keegan-Michael Key (sebagai Honest John the Fox) membuktikan dirinya tidak mampu memberikan persembahan yang membosankan atau tidak sahih tidak kira apa yang berlaku di sekelilingnya (lihat juga: Prom).

Dalam vakum, Pinocchio bukanlah sesuatu yang menjijikkan dan lebih mahal dan kadang-kadang mengasyikkan secara visual. Ia wujud terutamanya untuk menandakan kotak. Disney telah melombong filem animasi mereka untuk kandungan aksi langsung sejak filem Tim Burton Alice in Wonderland. Saya berpendapat bahawa akhir permainan ialah mencipta versi aksi langsung yang muktamad bagi kisah-kisah yang sering diceritakan ini untuk diduduki bersama adaptasi animasi klasik mereka. Pinocchio sekali lagi melakukan dosa besar 'membetulkan' kelemahan yang dianggap terdapat dalam filem awal, seperti dalam kes ini (sebagai contoh), menjadikan protagonis kami kurang tergoda oleh bahaya Pulau Pleasure. Walaupun beberapa daripada ini (Pete's Dragon, Jungle Book, Cinderella dan saya akan katakan Malficent: Mistress of Evil) berfungsi sebagai hiburan sinematik yang berdiri sendiri, ia hanya wujud berhubung dengan animasi pendahulunya. Itu menjadikan mereka kurang berharga di Disney+, di mana mereka duduk bersama animasi klasik, berbanding di pawagam.

Saya tidak berkata begitu Pinocchio sepatutnya bermain di pawagam. Ia akan menjadi bertuah untuk menarik kasar setanding dengan Tim Burton Dumbo (satu lagi daripada ini, seperti Pinocchio, mengambil beberapa tangkapan yang cukup jelas di studio pengedaran mereka), yang memperoleh $115 juta domestik dan $353 juta di seluruh dunia dengan belanjawan $170 juta pada awal 2019. Dalam dunia bukan Covid, apabila teater tidak kelaparan untuk produk, pembuatan semula berskala lebih kecil dan peringkat rendah seperti Pinocchio akan menjadi milik bersama Wanita dan yang tramp sebagai salah satu yang (walaupun nilai pengeluaran) tidak termasuk dalam pawagam. Seperti yang dinyatakan pada 2019, penonton berpusu-pusu Batman tidak bermakna mereka mahukan versi belanjawan besar Bayang-bayang. Begitu juga, penonton muncul di pawagam untuk Aladdin tidak bermakna mereka akan berbuat demikian Dumbo. Walau bagaimanapun, dalam dunia di mana penstriman kini dikuasai oleh IP peringkat tinggi dan filem teater, akan Pinocchio telah mendapat manfaat daripada larian teater?

Nielsen's baru sahaja turun untuk minggu 8 Ogos hingga 14 Ogos, dan Tahun cahaya memperoleh 700 juta minit. Itu adalah penurunan mendadak daripada tayangan perdana selama 1.3 bilion minit minggu lalu, menunjukkan bahawa kebanyakan orang yang menunggu untuk menangkap bau Pixar melakukannya pada hujung minggu pembukaan. Yang cemerlang Prey bertahan dengan baik pada minggu pertamanya, memperoleh 480 juta minit (-18%) di Hulu berbanding 'hujung minggu pembukaan' 585 juta minit. Sementara itu, mungkin membuktikan pendapat saya tentang tayangan teater yang memanfaatkan persembahan penstriman, Sony Yg belum pager adalah filem teratas minggu ini, mencatatkan 1.1 bilion minit selepas penampilan sulung selama 1.014 bilion minit. Itu selepas $400 juta dalam kutipan kasar global. Kebanyakan syarikat besar Netflix (asal atau sebaliknya) meningkat sedikit pada minggu penuh pertama sebelum ranap selepas hari kesepuluh. Itu membuatkan underdog berkaki panjang suka Hati Ungu (229 juta jam di seluruh dunia dalam 28 hari selepas debut 48 juta jam) lebih mengagumkan.

Yg belum pagerKekuatan Netflix adalah bukti bahawa perjanjian tv berbayar tingkap pertama yang menguntungkan yang ditandatangani Sony dengan Netflix akan memberi manfaat bersama. Netflix mendapat filem pihak ketiga mewah manakala Sony mendapat kusyen dan motivasi kewangan untuk mengambil peluang seterusnya Tempat Crawdads Bernyanyi atau yang seterusnya pemandu bayi. Morbius digugurkan semalam, dan ya, ia sudah pun menjadi filem mereka yang paling banyak ditonton di Amerika. Seperti yang telah kita lihat, apa-apa sahaja dari jauh teater atau arus perdana cenderung berprestasi baik selepas kemasukan awal. Itu menyebabkan kerfuffle (terutamanya dalam talian) apabila Bantuan (filem yang memenangi Oscar dan Filem Terbaik yang dicalonkan dengan kutipan $169 juta domestik pada tahun 2011) menjadi filem paling banyak ditonton Netflix semasa bantahan sivil sengit terhadap keganasan polis yang boleh dikatakan tidak wajar (dan bermotifkan perkauman). Bantuan masih bermain sebagai melodrama "jangan jadi rasis, bodoh", sekurang-kurangnya lebih daripada, saya tidak tahu, Elegi Hillbilly. Tetapi saya menggeletar.

Kembali kepada Pinocchio and Tahun cahaya. Saya berhujah minggu lepas itu Tahun cahayaHujung minggu pembukaan Disney+ yang hebat adalah bukti bahawa bom box office akan berprestasi lebih baik pada platform penstriman daripada yang asli penstriman sahaja. Fikirkan, begitu sahaja, pemenang Emmy (secara adil). Chip dan Dale: Rescue Renjer filem dari Mei lalu. Hujah yang saya buat selama dua tahun ialah filem yang ditujukan untuk teater, dari segi nilai pengeluaran, bajet dan pizzazz skrin besar, masih bermakna ia lebih diminati daripada filem penstriman sahaja. Itu tidak selalu benar, terutamanya untuk Netflix yang prolifik dan terutamanya bukan untuk pesaing anugerah akhir tahun Netflix yang biasa. Prey adalah yang terbaik Predator filem sejak yang pertama Predator filem, dan begitu sahaja Harder Mereka Fall mungkin barat arus perdana yang terbaik sejak itu Julat Terbuka. Walau bagaimanapun, terdapat perbezaan yang jelas antara Mulan and Menjadi Merah and Wanita dan yang tramp and Pinocchio.

Kesedaran, promosi dan liputan media yang dicipta oleh kempen pemasaran teater yang diakui mahal boleh membuat perubahan. Tajuk teater secara rutin mendominasi carta VOD. Kebanyakan platform bukan Netflix mendapat lebih banyak penonton daripada tajuk teater berbanding daripada asal tertumpu penstriman. Disney+ didominasi oleh rancangan televisyen MCU (yang kejayaannya adalah berdasarkan populariti teater filem Marvel), filem Marvel teater (Thor: Cinta dan Guruh debut baru hari ini), Star Wars rancangan dan filem animasi Disney/Pixar. boleh Pinocchio tarik nombor tontonan setanding dengan tajuk yang sepatutnya berada di pawagam seperti Menjadi Merah atau tajuk was-in-theaters seperti Tahun cahaya? Jika ya, itu adalah ciri penting dalam topi Disney. Jika tidak, baik, ulasan walaupun, maka mungkin Disney harus mula mempertimbangkan tayangan teater untuk filem seperti (contohnya) Hokus Pokus 2 and Disenchanted hanya untuk kemuliaan streaming. Sudah terlambat untuk mereka, tetapi ia patut dipertimbangkan untuk masa depan.

Memasarkan filem untuk teater adalah mahal, yang merupakan sebab penting mengapa studio kurang cenderung untuk mengedarkan lebih banyak tajuk bajet pertengahan, kurang daripada empat kuadran di teater. Ia mungkin tidak berbaloi untuk membelanjakan berpuluh-puluh juta dolar untuk filem seperti itu Pinocchio untuk mengebom di pawagam (dengan akibat akhbar buruk dan tisk-tisking daripada pakar seperti saya) untuk meningkatkan potensi penstrimannya. Keluaran teater mewujudkan kesedaran tambahan untuk tajuk itu. Ia mengukuhkannya sebagai tawaran penstriman peringkat A. Walau bagaimanapun, saya tidak tahu sama ada terdapat persamaan untuk 'kehilangan dolar X di pawagam untuk keuntungan tontonan penstriman Y." Untuk Pinocchio, ia adalah satu kekecewaan, yang pasti. Seluruh keluarga saya memberikannya sepuluh ibu jari ke bawah. Walau bagaimanapun, ia juga merupakan satu cara untuk Zemeckis memanjakan minatnya selama berdekad-dekad untuk menolak sampul teknikal sekarang kerana Hollywood tidak mampu membelanjakan $100 juta untuk filem seperti Hubungi Kami and Cast Away.