'Where The Crawdads Sing' Baru Melepasi 'Morbius' Di Box Office

Dengan $605,000 lagi pada hari Rabu, Sony Tempat Crawdads Bernyanyi menjadikan jumlah domestiknya sehingga $74 juta. Itu adalah lebih daripada tiga kali ganda bajet $24 juta, bermakna ia sudah pun hilang sebelum kami mengambil kira aliran hasil kasar luar negara dan akhirnya selepas teater (PVOD, EST, DVD, dll.). Oh, dan fakta yang menyeronokkan, melodrama Daisy Edgar-Jones, berdasarkan novel terlaris Delia Owens, telah memperoleh lebih banyak dalam pendapatan kasar Amerika Utara daripada Morbius. Ia duduk di sebelah (secara relatifnya) Top Gun: Maverick and Elvis sebagai tanda bahawa filem-filem sekolah lama itu tidak mati sepenuhnya walaupun budaya pop, dan gelembung media budaya pop, nampaknya ketagih dengan filem francais aksi-fantasi. Ini adalah satu lagi contoh bagaimana yang difikirkan oleh Hollywood akan menghasilkan wang tidak selalu sama dengan apa yang menghasilkan wang.

Tempat Crawdads Bernyanyi, tentang seorang gadis muda yang membesar bersendirian di tanah paya North Carolina dan terlibat dalam perbicaraan pembunuhan, adalah satu-satunya filem besar yang ditawarkan pada musim panas ini yang ditayangkan secara langsung kepada gadis dan wanita. Itu sangat memalukan, membawa kita kembali ke zaman buruk musim panas 2013 apabila Sandra Bullock dan Melissa McCarthy The Heat hampir satu-satunya permainan di bandar kerana Hollywood fikir RIPD or Lone Ranger adalah pertaruhan box office yang lebih selamat. Tidak kira berapa banyak filem suka Menunggu untuk Menghembus, Waktu Sibuk, Rahsia Ilahi Persaudaraan Ya-Ya, Mamma Mia and Bridesmaids menentang kebijaksanaan konvensional, Mabuk akan sentiasa memberi inspirasi kepada lebih ramai peniru. Pada masa yang sama, Cadangan akan dihapuskan sebagai kebetulan.

Alasan musim panas ini adalah sedikit lebih rumit. Kebetulan Covid tiba sejurus sebelum kami mendapat kejutan 'bukan lelaki kulit putih' yang bakal menjadi filem blockbuster, cerita yang sepatutnya membunyikan lonceng maut untuk pemikiran 'wanita dan/atau minoriti = racun box office'. Hit besar pada tahun 2020 sepatutnya, begitu sahaja dan tidak teratur, F9, Bad Boys for Life, Tenet (filem asal paling mahal pernah dibintangi oleh watak bukan putih), Wonder Woman 1984 (dengan Patty Jenkins menjadi pengarah wanita pertama yang merakam dengan kamera IMAX), Mulan, Jungle Cruise, In the Heights, West Side Story, Eternals, Black Widow and Jiwa, bersama-sama dengan (ia bukan permainan jumlah sifar) Minions: Kebangkitan Gru, Tiada Masa untuk Mati, Sonic the Hedgehog and Top Gun: Maverick.

Lebih-lebih lagi, agak banyak filem yang akhirnya dijual/disewakan kepada streamer adalah pengaturcara studio yang bukan kenderaan bintang 'white guy's journey'. Aliran kuasi itu (kaitan bukan sebab musabab) berterusan sehingga musim panas ini. Itu kedua-duanya dari segi animasi (The Mitchells Vs. Mesin, Vivo, Jiwa, Menjadi Merah, dsb.) dan aksi langsung (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, dsb., dsb.). Tanpa terlalu berkomplot, kebanyakan/sebahagian besar filem besar yang ditayangkan pada musim panas lalu adalah gabungan antara didorong wanita dan didorong oleh minoriti (Hitam Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, Pengawal Peribadi Isteri Hitman, dll). Lelaki percuma adalah pengecualian kepada peraturan.

Sementara itu, Venom: Akan Ada Pembunuhan Beramai-ramai, Batman, Dune, Spider-Man: Tiada Jalan Pulang, Tiada Masa untuk Mati dan akhirnya Top Gun: Maverick dan sekuel lelaki kulit putih besar Marvel (Doktor Strange dalam Multiverse of Madness and Thor: Cinta dan Guruh) menunggu sehingga keadaan teater bertambah baik. Akibatnya, secara lalai atau mengikut reka bentuk, filem besar yang ditawarkan pada musim panas ini kebanyakannya dipacu lelaki dan lelaki kulit putih (Penguasaan Dunia Jurassic adalah lebih kepada ensemble daripada Bryce Dallas Howard/Chris Pratt dua tangan) bakal tiang khemah. Tempat Crawdads Bernyanyi menjadi satu-satunya permainan di bandar untuk mereka yang mahukan filem musim panas 'besar' untuk/daripada/tentang wanita. Dan, mengejutkan/tidak mengejutkan, ia telah memperoleh pendapatan yang lebih dalam negeri berbanding filem Marvel yang dikritik oleh Jared Leto.

Saya tidak mempertikaikan niat jahat sejak Disney menghantar filem Pixar tersebut ke Disney+ dengan tepat kerana mereka mahu jenama A+ tersebut berada di platform penstriman keutamaan teratas. Walau bagaimanapun, ia dibuat untuk optik yang mengerikan apabila Disney menghantar Luca, Menjadi Merah and Jiwa kepada Disney+, memberi Encanto and Raya dan Naga Terakhir banyak dikompromi keluaran teater dan kemudian memberikan Tahun cahaya keluaran teater global penuh tekak hanya untuk filem itu membuat persembahan seperti Hanya 2.0. Begitu juga dengan keadaan mengerikan yang menyaksikan Jason Kilar menyala hijau Gadis kelawar untuk HBO Max hanya untuk David Zaslov mengutamakan tayangan teater dan membuang filem separa $80 juta yang telah siap kerana ia tidak sesuai untuk teater. Ia adalah rupa yang mengerikan, tidak kira logik suram melayan filem yang didakwa biasa-biasa seperti juruterbang televisyen yang dibuang.

Kejayaan relatif, kira-kira empat kali ganda bajet pada akhirnya, daripada Tempat Crawdads Bernyanyi adalah peringatan bahawa filem yang ditujukan kepada wanita boleh mendapat markah tanpa banyak sokongan lelaki. Itu bukan pelajaran yang nampaknya perlu dipelajari lagi, bukan selepas itu The Twilight Saga, Beku dan juga pengaturcara studio suka Wanita Little and The Lost City. Walau bagaimanapun, dua tahun lepas menyaksikan banjir filem seperti Black Widow, Mulan and Wonder Woman 1984 bertukar menjadi widget penstriman atau dihantar untuk bergelut dalam persekitaran teater yang jauh lebih mencabar, supaya orang seperti Tahun Cahaya, Top Gun: Maverick and Batman secara teorinya boleh berkembang maju secara teater. Dan sekarang, kerana mempunyai kepercayaan teater dalam filem seperti Tempat Crawdads Bernyanyi, Sony menang… wang.